年代別・索引（2）（1920年代）

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年代別・索引（2）（1920年代）

1920年代

1920年代はひとくちで言うならば、第一次世界大戦がもたらした好景気により、アメ
リカ中がはしゃぎまわっていた時代といえる。
1920年、禁酒法が実施されるが、こうした規制の動きをものともせず、エンターテイ
メント産業は空前の活況を呈し、レコード産業は急成長した。
ジャズの世界においては、シカゴとニューヨークという二大中心地において、それぞれ
特徴的なスタイルが生まれた。
シカゴでは、アドリブ演奏にたけたコルネット奏者、キング・オリバー率いるクリオー
ル・ジャズ・バンドが人気をはくしており、1922年、オリバーの招きでニューオリンズ
からシカゴにやって来た若き日のルイ・アームストロングは、卓越したアドリブ・ソロ
のスタイルを確立し、それはその後のジャズに対し革命的な影響を与えることになる。
トランペッターであり歌も歌ったサッチモは、インストｳルメンタルの分野において、
今日に伝わるジャズのスタイルの創始者であると同時に、ジャズ・ボーカル（厳密に言
えばジャズ的ボーカル）の祖でもある。ブルース・フィーリングがジャズ・ボーカルの
命であると同様、即興的唱法”スキャット”は、ジャズ・ボーカルを特徴づけるもうひ
とつの重要なファクターであるが、これは、サッチモが1926年のレコーディングの時、
歌詞カードを落としてしまい、とっさにアドリブで歌ったのが最初と言われている。
もっともこれは、サッチモの予定の行動だったという説もあり、またそれ以前からも、
インストｳルメンタルのジャズ・ミュージシャンの間では、ヘッド・アレンジでフレーズ
のイメージを伝える際、”スキャット”のようなものが使われていたと考えられるが、
いずれにしても、これが録音に残された最初のスキャットであり、人間の声を使った器楽
的で即興的な唱法が、始めて”ボーカル”のスタイルとして確立された瞬間だったと言っ
て過言ではないだろう。
一方ニューヨークでは、20世紀初頭から大勢の黒人が仕事を求めて出てくるようにな
り、すでに白人が大勢いるマンハッタン南部（ダウン・タウン）を避け、北部（アップ・
タウン）にハーレムを形成するようになったが、1920年代のハーレムは、黒人独自の文
化が形成され、それをめずらしがって遊びにくる白人でにぎわっていたという。
ハーレムには、禁酒法の施行下にもかかわらず酒場やダンス・ホールがたくさんでき、
ここから、ニューヨーク最初のジャズメンたちが育ってきた。
また、大フロアー形式のダンスホールの隆盛を受けて、ビッグバンドが姿をみせはじめた。
ビッグバンドの音楽はすべてダンスのための音楽ではあったが、そういう制約を受けなが
らも、デューク・エリントン楽団のサウンドに見られるような、黒人独自の民族性を重視
した独特のスタイルが確立されていった。
とはいえ、ジャズの中心はあくまでもハーレムであって、ミッド・タウンやダウン・タウ
ンの一流ダンス・ホールに出演出来る黒人ジャズメンはごく限られていた。
ハーレム以外では、ブロードウェイや52丁目あたりにジャズ・クラブが多く集り、デュ
ーク・エリントンやルイ・アームストロングはここでも演奏していたが、エリントンの本
拠地はあくまでもハーレムであった。彼が27年から32年まで出演していた有名な「コッ
トン・クラブ」もハーレムの中にあり、これらのクラブの経営者は白人であった。「コッ
トン・クラブ」の経営者、オーエン・マッデンという人は、「人殺しのオーニイ」と呼ば
れる人物で、44回も逮捕され、8年刑務所に入っていたといういかがわしい人物。経営者
たちは、この禁酒法の時代、クラブに密造酒を提供する地下ルートを持っていなければな
らず、こうしたハーレムのアンダーワールドの中でジャズは育てられたのであった。
映画の分野ではトーキーがサイレントに取って代わり、ハリウッド映画が大きな力を持
ちはじめる。また、ニューヨークではブロードウェイのミュージカルが次々と大当りした。
ヒット曲は映画と舞台から出るようになり、ティンパンアレーの力は低落しはじめた。
そして1929年10月24日、大恐慌の始まりの朝を迎えることとなる。
これを機に、ソングライターたちの多くは不況のニューヨークを捨て、西へと向かった。
1920年代という浮かれた時代とその甘い音楽は、大恐慌の嵐の中で終焉の時を迎えた。